【二人轉】起源

二人轉,史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦,又稱過口、雙條邊曲、風柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。它植根于民間文化,屬走唱類曲藝,流行于遼寧、吉林、黑龍江三省和內蒙古東部三盟一市。   東北特色二人轉主要來源于東北大秧歌和河北的蓮花落。用東北人的俏皮話說:二人轉是“秧歌打底,蓮花落鑲邊”。蓮花落亦稱“落子”,是北方的一種民間說唱藝術,邊說邊唱,且歌且舞。

東北是清朝的“龍興”之地,自古以來除遼東、遼西有少量漢人外,以 二人轉白山黑水為中心的廣袤地區則是少數民族特別是滿、蒙等騎射、游牧民族的天下。在康雍乾盛世期間,清朝實習嚴厲的“封關”政策,嚴禁漢人進入關東??涤呵⑹肋^后,清朝的皇帝一代不如一代,國力日弱,加上外敵入侵,“封關”政策名存實亡,導致清后期和民國初年出現“闖關東”大潮,大批山東、河北人進入東北,“秧歌打底,蓮花落鑲邊”的二人轉就是“闖關東”的人從關內帶至關外的。

二人轉這個名字最早見于偽滿洲國康德二年(1934年)四月二十七日《泰東日報》第七版“……本城(阿城)三道街某茶館,邇來未識由某鄉邀來演二人轉者,一起數人,即鄉間蹦蹦,美其名曰‘蓮花落’,每日裝扮各種角色,表演唱曲……”1953年4月,在北京舉行的第一屆全國民間音樂舞蹈大會上,東北代表團的二人轉節目正式參加演出,從而二人轉這個名字首次得到全國文藝界的承認,并叫得越來越響。【詳細】

【二人轉】藝術特點

二人轉,顧名思義,它主要是一丑一旦走唱表演的綜合藝術,作為中國東北地區獨特的民間藝術表演形式,二人轉的旦角稱做上妝,也叫包頭的。丑角稱做下妝。二人轉整場演出有“千軍萬馬,全靠咱倆”之說,在長期的發展過程中,二人轉的表演形式由最初的二人一副架,扭唱表演發展成了“一樹多枝”,即單出頭、二人轉(雙玩藝)、拉場戲、小帽、小曲等演出形式。二人轉集中反映了東北民歌、民間舞蹈和口頭文學的精華,有說、唱、伴、舞、絕的“五功”表演及分包趕角、化入化出等獨特的表演技巧,集中體現了東北人民對藝術的審美情趣和追求。獨特的地理、歷史和文化風情孕育了別具鐵嶺地域特色的《鐵嶺二人轉》,它傳承了東、西、南、北四個流派之特點,門類齊全且技藝高超,尤其在說口及歌舞上更為突出。

扮妝種類

傳統二人轉的旦角裝束分為兩種正裝,月裝,正裝即是戲曲裝旦角需要在額前貼片子,還需要掛頂花和偏鳳,后面要帶線尾子等、有些還需要在戲服上加水袖的,如“穆桂英”裝即是仙姑頭。不需要戴頂花、而是帶假發套、后面可以用真模仿真發的假發套、例如胡玉娘。二人轉下裝的化妝分為三種小生裝,丑裝,武生裝這三種裝。

唱腔特點

唱腔受東北大鼓、單弦、河北梆子影響很大。唱詞詼諧幽默,富有生活氣息。二人轉的唱腔,素有“九腔十八調七十二嗨嗨”之稱,共三百多個。嗩吶、板胡是二人轉的主奏樂器。擊節樂器,除用竹板(兩塊大板和五塊節子板)外,還用玉子板,也叫手玉子(四塊竹板,一手打二塊)。二人轉的表演,有“四功一絕”。四功是指“唱、說、做(或扮)、舞”,手絹、扇子、大板、玉子板等“絕技”。唱詞以七言、十言句為主,兼有民歌長短句。說口包括說白和數板,多用韻白,單出頭語言風趣幽默,滑稽可笑,做功講究表演手段和動作,舞功以東北大秧歌為主,同時吸取民間舞蹈和武打動作。

【二人轉】發展與傳承

傳統二人轉的衰落

傳統二人轉走向衰落決不是被逐滅的結果。隨著經濟轉型和社會轉軌,人們的文化生活日益豐富,可選擇的娛樂方式越來越多,傳統二人轉從20世紀80年代末開始逐漸衰落。國有劇團的演出次數急劇減少,有些地方連演員工資都無法全額發放。有些縣城的劇團被迫解散,藝人們有的改行,有的同草臺班子一起演出。國有院團為了生存做了不少努力,但一直難以走出困境,國家采用行政輸血的辦法,每年大量投入資金進行救助,卻一直難以使其擺脫低迷的局面。這是伴隨著戲曲、曲藝的整體衰落發生的,并不是孤立的現象。值得注意的是:對20多年來傳統二人轉遭遇的危機、國有劇團及民間藝人的困境,有些學者并未給以應有的關注。二人轉真正成為輿論的關注焦點,是近幾年新型二人轉取得商業成功之后的事。傳統二人轉在新型二人轉尚未成形時就日漸衰落,即使沒有新型二人轉觀眾也一樣會選擇其它娛樂方式。【詳細】

新型二人轉的發展

被稱為“八角手絹之母”的二人轉舞蹈家馬力教授見證了二人轉在新中國成立后的發展與變革,可以說是一部關于二人轉的“活字典”。她認為:“二人轉特別與時俱進,你喜歡什么他就唱什么,什么流行唱什么??姑涝瘯r北市場的二人轉園子當中,二人轉藝人都會用小帽的形式唱《中國人民志愿軍戰歌》。過去有個《大雜調》,二人轉演員有的還會唱當時的流行歌曲,如前蘇聯歌曲《紅梅花兒開》《喀秋莎》?,F在二人轉演員在臺上唱流行歌曲并不算是忘本的行為,而是一種對于傳統二人轉的繼承?!眰鞒兴囆g應主要傳承其靈魂,而非軀殼。我們應當用聯系和發展的眼光看待二人轉的前途,應鼓勵各種藝術形式之間、戲曲劇種和曲藝曲種之間相互交流和融合,而不是通過孤立靜止的方法來只保護它的軀殼,將二人轉控制在一個封閉不動的狀態,那樣將會抽空創新的活力。

新型二人轉現已演變為包含傳統二人轉、流行歌曲、單口相聲、脫口秀、拉丁舞、絕活、雜技在內的綜藝晚會,本身并非一個成熟的藝術形式,它還在“發酵”的狀態,需要繼續與其它藝術形式進行交融、碰撞。只要在健康的路上走下去,誰又敢說有朝一日不會產生出一種或多種新的藝術形式呢?縱觀戲曲、曲藝的歷史,很多藝術形式都是歷經幾十年甚至上百年的磨合才最終形成的。只要合理引導,新型二人轉有可能是新藝術形式出現前期的可貴的萌芽。在這方面我們需要有開放、包容、理性的心態,宏觀的藝術視野和一定的藝術敏感性才能做出合理的判斷。傳統二人轉現今雖遇到些困難,但在東北三省及內蒙古東部的廣大農村仍具有很強的生命力,只要能同時代的發展相結合,同觀眾的需求相結合,我們就有理由相信:它一定能夠在繼承的基礎上開拓創新,在藝術的百花園里光彩奪目。新型二人轉還在發展當中,可以預見:在相當長一段時期它仍然會繼續吸收其它藝術形式的元素,與傳統二人轉一起在廣闊的藝術天地里相映成輝,為廣大觀眾提供良好的精神食糧。【詳細】

視頻專輯:《二人轉群星譜》

【二人轉】經典曲目

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