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二人轉的傳承與發展
發表時間: 2014-12-10     來源: 鐵嶺文明網

  傳統二人轉走向衰落決不是被逐滅的結果。隨著經濟轉型和社會轉軌,人們的文化生活日益豐富,可選擇的娛樂方式越來越多,傳統二人轉從20世紀80年代末開始逐漸衰落。國有劇團的演出次數急劇減少,有些地方連演員工資都無法全額發放。有些縣城的劇團被迫解散,藝人們有的改行,有的同草臺班子一起演出。國有院團為了生存做了不少努力,但一直難以走出困境,國家采用行政輸血的辦法,每年大量投入資金進行救助,卻一直難以使其擺脫低迷的局面。這是伴隨著戲曲、曲藝的整體衰落發生的,并不是孤立的現象。值得注意的是:對20多年來傳統二人轉遭遇的危機、國有劇團及民間藝人的困境,有些學者并未給以應有的關注。二人轉真正成為輿論的關注焦點,是近幾年新型二人轉取得商業成功之后的事。傳統二人轉在新型二人轉尚未成形時就日漸衰落,即使沒有新型二人轉觀眾也一樣會選擇其它娛樂方式。

  被稱為“八角手絹之母”的二人轉舞蹈家馬力教授見證了二人轉在新中國成立后的發展與變革,可以說是一部關于二人轉的“活字典”。她認為:“二人轉特別與時俱進,你喜歡什么他就唱什么,什么流行唱什么??姑涝瘯r北市場的二人轉園子當中,二人轉藝人都會用小帽的形式唱《中國人民志愿軍戰歌》。過去有個《大雜調》,二人轉演員有的還會唱當時的流行歌曲,如前蘇聯歌曲《紅梅花兒開》《喀秋莎》?,F在二人轉演員在臺上唱流行歌曲并不算是忘本的行為,而是一種對于傳統二人轉的繼承?!眰鞒兴囆g應主要傳承其靈魂,而非軀殼。我們應當用聯系和發展的眼光看待二人轉的前途,應鼓勵各種藝術形式之間、戲曲劇種和曲藝曲種之間相互交流和融合,而不是通過孤立靜止的方法來只保護它的軀殼,將二人轉控制在一個封閉不動的狀態,那樣將會抽空創新的活力。

  新型二人轉現已演變為包含傳統二人轉、流行歌曲、單口相聲、脫口秀、拉丁舞、絕活、雜技在內的綜藝晚會,本身并非一個成熟的藝術形式,它還在“發酵”的狀態,需要繼續與其它藝術形式進行交融、碰撞。只要在健康的路上走下去,誰又敢說有朝一日不會產生出一種或多種新的藝術形式呢?縱觀戲曲、曲藝的歷史,很多藝術形式都是歷經幾十年甚至上百年的磨合才最終形成的。只要合理引導,新型二人轉有可能是新藝術形式出現前期的可貴的萌芽。在這方面我們需要有開放、包容、理性的心態,宏觀的藝術視野和一定的藝術敏感性才能做出合理的判斷。傳統二人轉現今雖遇到些困難,但在東北三省及內蒙古東部的廣大農村仍具有很強的生命力,只要能同時代的發展相結合,同觀眾的需求相結合,我們就有理由相信:它一定能夠在繼承的基礎上開拓創新,在藝術的百花園里光彩奪目。新型二人轉還在發展當中,可以預見:在相當長一段時期它仍然會繼續吸收其它藝術形式的元素,與傳統二人轉一起在廣闊的藝術天地里相映成輝,為廣大觀眾提供良好的精神食糧。

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責任編輯: 張湛杭
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